Откройте фотографию в Adobe Photoshop. Я взял фотографию моей любимой актрисы Анастасии Заворотнюк.

Нажмите на значок быстрой маски на панели инструментов или нажмите Q на клавиатуре.

Дважды щелкните этот значок, чтобы перейти к нему в опции:
Выберите кисть
и начните выделение волос:

Вы можете легко изменить размер кисти, нажав на клавиатуре: [ (чтобы сделать размеро меньше) и ](чтобы сделать больше)
Итак имеем полностью закрашенные волосы в режиме быстрой маски, по умолчанию в красный цвет.

Нажимаем Q на клавиатуре для выделения.

Если у вас есть ненужные выделеные области, или вы выделили лишнее, то можно вернуться в режим быстрой маски, нажав Q снова. Используйте ластик , чтобы стереть или кисть , чтобы выделить.
Нажмите Ctrl + J на клавиатуре, чтобы сделать новый слой. В окне слоев вы можете видеть новый слой

Нажимаем Image-Adjustments-Color Balance, или нажмите Ctrl + B. Устанавливаем следующие настройки:

Теперь волосы выглядят так:

Можете поиграть с настройками:

Получаем другой цвет волос:

Хорошего вам дня!

Если эмульсионный слой сильно задублен и качественный глянец не достигается, снимки необходимо выдержать в воде в течение суток, промыть перед глянцеванием горячей водой в течение получаса или несколько раз залить в ванночке очень горячей (кипящей) водой. Следует помнить, что перегретый глянцеватель не даёт качественного результата, равно как и прикатка снимка без влаги на поверхности, из-за невозможности полностью удалить воздух из-под снимка. Холодное глянцевание проводится на оргстекле (3—4 мм) с поверхностью без малейших повреждений (царапин, пятен). Перед глянцеванием лист оргстекла промывают тёплой водой с мылом и ополаскивают. Снимки после некоторых процессов тонирования, длительных промывок и других, когда эмульсия уже сильно разбухла, обычно подготовлены к прикатке, но в любом случае обязательной является обработка отпечатков горячей водой. При работе с выставочными отпечатками нужно несколько снимков в ванночке залить два-три раза кипящей водой (при этом должен быть слышен звук выходящего из подложки воздуха). Время обработки — 5—10 минут. В растворе не должно быть никаких песчинок, волокон и других загрязнений. Снимок выдерживают 2—3 минуты в этом растворе, затем быстро вынимают и переносят к листу оргстекла, расположенного горизонтально. Раствор со снимка должен стечь на край стекла, затем снимок опускают одной стороной до контакта с раствором, этот край удерживают пальцами, а сам снимок укладывают на лист с таким расчётом, чтобы волна раствора вытесняла воздух из-под отпечатка. Удерживая снимок и перевернув лист, нужно убедиться в отсутствии воздушных пузырей между отпечатком и стеклом, в случае неудачи — повторить операцию. Идеальный вариант — наличие небольших вкраплений воздуха только по самому краю отпечатка. Затем, действуя небольшим обрезком оргстекла с закруглённым краем, нужно вытеснить лишнюю влагу из-под снимка, при этом двигаться необходимо от середины снимка к краям, чтобы одновременно удалить возможные пузырьки воздуха. Движение «прикаткой» должно быть осторожным, чтобы не поцарапать оргстекло. После этого на снимок кладут газетный лист и проглаживают его рукой для удаления влаги. Следующий лист газеты приглаживают уже с силой прикаткой. Оборотная сторона оргстекла также может быть использована, для этого стекло со снимком выкладывается на слой газет, которые предохраняют снимок от жидкости, и операция повторяется. Сушат отпечатки в помещении с умеренной температурой и повышенной влажностью (например, в ванной комнате в домашних условиях), при этом лучше накрыть (укутать) прикатанные к стеклу отпечатки газетой для более равномерного просыхания. Особенность глянцевания на оргстекле состоит в том, что отпечаток удерживается на листе после просыхания благодаря действию статического электричества. Несколько часов — обычно достаточный срок для сушки; снимок осторожно отделяют от стекла. Следы пальцев, раствора для глянцевания смывают с оргстекла тёплой водой с мылом, влагу промакивают и лист оргстекла заворачивают для хранения в несколько слоёв газеты.
При таком способе глянцевания может быть увеличена толщина подложки отпечатка. Для этого после первоначной прикатки снимка на его подложку наносят клей — концентрированный раствор КМЦ или желатиновый раствор. Можно воспользоваться и разведённым клеем ПВА, но от него появляются на глянце пятна, если он проникнет между стеклом и отпечатком. Затем на подложку выкладывают лист качественной (слаборазбухающей) бумаги или ненужный фотоотпечаток. Иногда, если эмульсия отпечатка сильно раздублена и хорошо клеится, клеевые растворы не применяют. Снимки совмещают, прокатывают через газету и сушат в таком виде. Для успешного результата требуется особо качеств, подготовка эмульсии снимка к глянцеванию и равномерная сушка склеенных листов.
Сушка отпечатков возможна при любом типе поверхности и может производиться горячим и холодным способом. В последнем случае отпечатки после промакивания укладывают эмульсией вниз на плотную, без ворсинок, ткань и закрывают сверху тканью или газетами в 2—3 слоя. Для улучшения качества снимки могут быть пластифицированы — обработаны предварительно в 5—10% -м растворе глицерина. Для выставочных экземпляров, качественных портфолио и в других ответственных случаях нужно использовать сушку с растяжкой бумаги на планшете. Процесс этот достаточно трудоёмкий, но результат наиболее эстетичный по сравнению с другими способами.

1) Резкость – важнейший параметр объектива. Проверять линзы объектива на умение делать «резкие» кадры необходимо в магазине до покупки. Сделайте несколько снимков в различных режимах и внимательно рассмотрите изображения. Если фотографии нечеткие, размытые, то покупать объектив не стоит.

2) Люфт категорически не допускается. Убедитесь, что объектив закреплен жестко.

3) Механика. Кольца зуммирования и фокусировки должны двигаться плавно, без скрипа и не заедая, но и не слишком легко.

4) На линзах не должно быть сколов, трещин, царапин, больших пузырьков. Это легко можно проверить, поднеся линзы близко к лампе и внимательно рассмотрев их.

5) Не менее важный аспект выбора объектива – это его возможности трансфокации изображения.

Трасфокация или «zoom» – это приближение снимаемого объекта с помощью объектива. Часто объектив не дает снять крупный план без искажения, и портрет получается далеким от истины: глаза расходятся в стороны, нос увеличивается, лоб выглядит низким, а лицо раздутым. Благодаря трансфокации можно избежать таких искажений и получить четкую и крупную картинку. К тому же такой «наезд» на предмет съемки даст возможность поиграть с масштабами и планами, объединить в одном кадре находящиеся на различном расстоянии от объектива предметы, например человека на фоне большой Луны.

Параметры трансфокации объектива выражаются в коэффициенте кратности трансфокации – количестве, в которое объектив способен увеличить изображение, попадающее на матрицу.

Все выше сказанное относится к оптическому зуммированию, не путайте с цифровым. Суть цифровой трансфокации в растягивании отдельного фрагмента фотографии на всю площадь матрицы. При этом снимок обязательно теряет в качестве, поэтому цифровое зуммирование – это дополнительная функция и никаким образом не может заменить оптическое.

В этой статье попробуем разобраться в самых распространенных ошибках при съемках, а так же научимся делать по настоящему интересные фотографии своего сокровища.
Как интересно наблюдать за увлеченно играющим малышом, вот только поймать его в объектив фотоаппарата в нужный момент задача не простая. Для этого вам понадобится вся ваша изобретательность и помощь близкого человека, который будет играть с ребенком и поможет следить за его удачным расположением по отношению к камере, а также за внешним видом непоседы. Еще очень важно правильно выбрать игру. Эффектно будет смотреться малыш, ловящий мяч или играющий в прятки, выглядывая из-за дерева или угла шкафа. В этих играх ассистент должен находиться как можно ближе к вам. Если вы хотите сфотографировать ребенка за любимыми играми, постарайтесь фотографировать его на уровне глаз, не отвлекая от занятия.
Самыми популярными, но и довольно сложными, являются снимки сделанные дома. Одной из причин неудачных домашних фотографий можно назвать фотовспышку, которая чаще всего делает снимки неинтересными, пересвеченными и обыденными. Попробуйте отказаться от применения вспышки и портретные снимки малыша станут намного интересней. Лучше всего фотографировать, когда в комнату светит солнце, но и в пасмурную погоду не сложно поймать отличный свет возле окна. Даже если на улице темно, тоже не беда. Организуйте освещение в комнате сами, принесите в комнату как можно больше осветительных приборов и обязательно включите верхний свет, чем света больше, тем лучше. На всякий случай можно поднять чувствительность.
Если в солнечный день на улице вам приходится снимать против солнца, попробуйте воспользоваться вспышкой, она подсветит лицо и ребенок не превратится в черный силуэт, а солнце будет красиво играть в его волосах. И как бы не крутился ваш малыш на солнце, нужно не забывать, что детали в тенях должны быть обязательно подсвечены.
Ничего нет скучнее постановочных фотографий с ребенком на руках. Не стесняйтесь снимать жизнь, повседневное общение, совместные игры, живые эмоции. Через насколько лет вы с удовольствием всей семьей будете разглядывать эти фотографии.
Эффектно смотрится малыш, играющий с водой, но если предполагается наличие брызг, то лучше всего заранее купить водонепроницаемый чехол для подводной съемки. В этом случае кадры получатся просто чудесными.
Если вы собираетесь снимать кроху до года, то следует к этому вопросу подойти основательно. Как говорилось выше, старайтесь избегать снимков со вспышкой, пользуйтесь естественным освещением. Не фотографируйте малыша через прутья кроватки, это не самые лучшие кадры. Важно, чтобы у ребенка было хорошее настроение. Уделите особое внимание деталям, таким как забавная шапочка или симпатичное одеяльце, можно сшить костюм самостоятельно. Подключите к процессу всю свою фантазию, и результат вас не разочарует.
В случае, когда увеличить освещение в помещении невозможно, нужно использовать возможности камеры. Зум лучше не выдвигать, а захватить в кадр лишнее пространство, которое потом можно легко обрезать. Установить фотокамеру в режим приоритета выдержки, в случае если такой режим имеется. Учитывая то, что дети очень подвижны, выдержка выставляется в зависимости от степени подвижности малыша, чем подвижнее ребенок, тем выдержка короче. Чувствительность при этом должна быть высокой. Благодаря такому подходу могут появляться неприятные шумы на снимке, но если установить фотокамеру в режим непрерывной съемки, тогда несколько снимков из серии обязательно получатся резкими.
Для каждого возраста ребенка позы для съемки могут быть разными, но не стоит забывать, что в любом возрасте ребенка надо снимать на уровне глаз. Если кроха совсем маленький и может фотографироваться только лежа, вам придется для съемки тоже лечь. Когда малыш начнет ползать, подберите соответствующую позу и для себя. Исключения составляют случаи, когда ребенок, сидя ниже точки съемки, в нужный момент сможет поднять голову и посмотреть на вас.
В детской фотографии очень важны детали. Через некоторое время будет интересно посмотреть на маленькую ножку или ручку малыша, лежащую в папиных ладонях. Фотографии получаются очень трогательные.
Никогда не заставляйте позировать вашего ребенка, снимки получатся скучными с натянутым выражением лица. В процессе съемки играйте, веселитесь и тогда не только фотографии получатся живыми и интересными, но и для малыша это может стать любимым развлечением.

Во-вторых, по возможности нужно осмотреть места предстоящих съёмок, наметить план фотографирования. Условия ритуала во Дворце бракосочетаний, как правило, затрудняют общение фотографирующего с присутствующими в зале и постановку сюжетов. Фотограф должен зафиксировать все его значит, моменты: торжеств, шествие, эмоциональное состояние, роспись молодожёнов в книге регистраций, обмен обручальными кольцами, поздравления родных и близких, вручение свидетельства о браке. Немало интересных сюжетов можно снять при прохождении празднества в общем зале за торжеств, столом, дома или во дворе (напутствия молодожёнам, вручение подарков, различные шуточные игры, танцы).
При съёмке во Дворце бракосочетаний в композиции кадра можно использовать многочисленные зеркала. Конечно, здесь трудно обойтись без стандартных кадров, но если имеется возможность заранее пройти в зал регистрации, то можно наметить наиболее выгодную точку съёмки.
Не рекомендуется снимать на одной плёнке кадры в помещении и на улице. Во-первых, режим обработки кадров, снятых в помещении, возможно, будет иным, а во-вторых, нельзя достичь одинаковой степени проявленности кадров, снятых при длительных выдержках и малой освещённости, и кадров, экспонированных при коротких выдержках на ярком свету. В связи с этим фотографу при съёмке желательно иметь два фотоаппарата, заряженных различной по светочувствительности плёнкой.

Фотограф-натуралист кроме владения всеми особенностями пейзажной съёмки должен обладать определённым запасом знаний из сферы биологии, ботаники, зоологии, быть наблюдательным, терпеливым и находчивый. Трудность съёмки животных заключается прежде всего в их чрезвычайной подвижности, поэтому начинать следует с таких моментов, когда животные находятся в наиболее спокойном состоянии (например, кормёжка, отдых). Учебные съёмки удобно проводить в
зоопарках, школьных живых уголках, на животноводческих фермах, в заповедниках. С приобретением определённых навыков можно переходить к съёмке животных в естественных условиях. Быстрой реакции и тщательной подготовки требует увлекательная, но очень сложная съёмка птиц. Фотокамера должна быть всегда в полной готовности, с установленной выдержкой, соответствующей диафрагмой. В большинстве случаев при съёмке зверей и птиц на свободе фотограф-натуралист вынужден прибегать к длительным засадам и маскировке.
Съёмка бабочек, жуков, стрекоз и многих других дневных насекомых не представляет особых трудностей. В неподвижном состоянии и при известной осторожности снять их довольно просто, особенно с помощью зеркальной фотокамеры, снабжённой длиннофокусным объективом и удлинительными кольцами. Съёмка рыб и черепах чаще проводится через стекло аквариума или террариума, которое должно быть максимально чистым, вода — возможно более прозрачной.

Каждый вид работы требует своей техники, приёмов и оборудования. Фото-снаряжение фотографа-натуралиста по возможности должно быть портативным, удобным в любых условиях работы, так как ему приходится взбираться на деревья, маскироваться в зарослях и т. д. Наиболее удобными являются зеркальные камеры. Оптические приспособления этих камер, служащие для выбора кадров и наводки объектива на резкость, позволяют фотографу наблюдать за объектом до самого момента съёмки. Часто фотографу-натуралисту приходится отходить от места съёмки, поэтому в снаряжение непременно должны входить длиннофокусные объективы с различными фокусными расстояниями, значительно расширяющие возможности съёмки. В некоторых условиях работы фотографа-натуралиста, например, при необходимости взобраться на дерево, обычные кофры со съёмочной фотокамерой недостаточно удобны. В этих случаях рекомендуется фото-жилет или специальный пояс, к которому прикреплены карманы для фотоаппарата, объективов и других необходимых принадлежностей. Эти предметы экипировки легко изготовить самому, они удобны в любых условиях работы и достаточно вместительны. Необходимой принадлежностью является приспособление для дистанционного спуска затвора камеры,позволяющее фотографу отойти на некоторое расстояние от места установки аппарата и там замаскироваться. Обязательно нужен также набор светофильтров (в основном жёлтые, жёлто-зелёные и оранжевые), так как в такого рода съёмках особенно необходима правильная цветопередача деталей объектов. В качестве негативного материала используются материалы возможно более высокой чувствительности. Для обработки этих материалов применяются медленно работающие выравнивающие проявители. Цифровая фотография чрезвычайно расширила возможности фотографа-натуралиста.

Существуют достаточно сложные жёсткие конструкции с герметизированными приводами всех элементов камеры, а также самодельные фотоаппараты в герметических корпусах и со специальной гидро-оптикой. Использовать боксы на глубинах, больших, чем те, для которых они предназначены, нельзя. Для резиновых конструкций предел допустимых глубин составляет всего несколько метров.
Под водой оптика работает в необычных условиях. Показатели преломления воды и воздуха значительно отличаются, и в случае контакта передней линзы с водой объектив вообще не формирует изображения. Поэтому необходим иллюминатор из высококачественного оптического стекла и минимальная воздушная прослойка между ним и объективом. При использовании в качестве иллюминатора плоского стекла происходит отклонение лучей света. Это вызывает сужение угла зрения объектива приблизительно на 1/3 и необходимость при наводке на резкость устанавливать объектив на расстояние, равное 2/3 реального. Примечательно, что пловцу в водолазной маске все подводные объекты кажутся расположенными ближе, чем на самом деле. Поэтому будет безошибочным при наводке на резкость устанавливать кажущееся расстояние на дистанционном кольце объектива. При применении сферического иллюминатора исходный угол зрения объектива сохраняется.

Этого можно избежать, сместив вспышку в сторону и увеличив расстояние от вспышки до объектива.
На блестящих, зеркальных поверхностях могут появиться нежелательные отражения, ореолы. Если осветитель находится в стороне от фотоаппарата, то возникающие значит, по площади теневые участки требуют дополнительной подсветки.
В большинстве случаев наилучшие результаты получаются тогда, когда вспышка располагается сверху и сбоку от камеры.
Следует учитывать также наличие или отсутствие рядом с объектом отражающих поверхностей: для съёмки объекта в небольшой комнате с белыми стенами требуется меньшая выдержка, чем при съёмке того же объекта с той же вспышкой и с того же расстояния в очень большой комнате или на открытом воздухе.
Расчёты экспозиции при использовании отражённого освещения сложны, поскольку она зависит от отражающей способности поверхности, на которую направляется свет вспышки. Один из способов определения экспозиции при отсутствии специального экспонометра состоит во временной замене вспышки лампой накаливания и использовании обыкновенного экспонометра для измерения разницы между диафрагмой объектива, необходимой для прямого и отражённого освещения. Значение диафрагмы можно определить для любой скорости затвора, если в обоих случаях скорость затвора одинакова.